Спустя почти год после смерти вокалиста AIC - Лейна Стейли(в апреле 2002),последнее интервью с беспокойным музыкантом всплыло на поверхность в последнем издании книги "Layne Staley: Angry Chair — A Look Inside the Heart and Soul of an Incredible Musician" , написанную аргентинской писательницей и музыкальным фаном : Adriana Rubio.

Разговор проходил менее чем за 3 месяца до смерти Стейли от передозировки смеси героина и кокаина и показал сломленного 34-х летнего человека,который давал обещание жить. "Я знаю,что умираю," шепилявил он сквозь отсутствующий зуб. "Я не поступаю правильно.Не пытайтесь поговорить об этом с моей сестрой Лиз.Она узнает об этом рано или поздно." Cтейли,страдающий лихорадкой и тошнотой,рассказал Rubio,что его потребность в героине была всепоглощающей,даже когда кайф от наркотиков стал кратковременным.Он добавил,что smack полностью разорил его организм и оставил его пустым и с чувством сожаления.

Классический тяжелый металл покрылся ржавчиной. Совершенно новое поколение исполнителей правит теперь тяжелым роком. Крутые группы с Западного побережья США – Faith No More, Ugly Kid Joe, Alice In Chains, Red Hot Chili Peppers, Pearl Jam имеют бешеный успех у публики. Вместо классической позы с вибрирующей гитарой их стиль – сплошной хаос на сцене. Беспрерывное движение, бездумное и гротескное, пляска св.Витта, подчас просто на грани со смешным. А фэны активно подключаются к этому. Те, кого с головой накрывает поток диких звуков Клауса Айхштадса, Джима Мартинса или Рокки Джорджеса, не имеют ничего общего со старой гвардией поклонников рока. Уже никто не торчит перед сценой, изо всех сил стараясь вытрясти мозги из головы. Новый тип фэнов хочет действовать. Непрерывные подскакивания, конечно, требуют больше калорий, но зато не вызывают атрофии мозга. Ни слушатели, ни исполнители не имеют ничего против, если кто-нибудь по головам толпы продирается с кратким визитом на сцену.

Пока в «рокерской» Англии слушают East 17 и Take That, традиционно «попсовые» американские хит-парады в последнее время атакуют гранжевые, альтернативные и даже хардкоровые группы. Soundgarden, Stone Temple Pilots, Helmet, Beastie Boys, Alice In Chains – прорыв на мировую рок-сцену новых американских тяжелых команд, интересных и разнообразных по звучанию, которое на фоне бледной европейской музыки выглядят более чем презентабельно. Чикагская группа Smashing Pumpkins – не исключение из этого похвального списка.

Гранж примечателен уже тем, что не привнес ничего инновационного в музыку, и тем не менее считается самостоятельным стилем. Мелодичные хрипловатые напевы, то яростный, то апатично-пульсирующий темп, саунд «гранжа» в общих чертах – напоминает гибрид Beatles и Black Sabbath. Большинство известных гранж-групп могли бы с равным успехом существовать и в 70-ые годы. Очевидно, что секрет популярности гитарного рока из Сиэтла находится вне поля музыкального новаторства. Гранж появился в момент глобального политического вакуума. Конфликт между Западом и Востоком казался исчерпаным, молодёжь обратилась к личным проблемам и неврозам. Поп-музыка тех лет звучала стерильно и искусственно, в моде было разнузданное позёрство, аляповатый шик и кокаин. В этом смысле «гранж» был явлением прямо противоположным. На подмостках бесновались простые парни в драных джинсах и клетчатых байковых рубашках и пели мелодичные рок-баллады о ненависти и разочаровании. Пели неравнодушно, чем выгодно отличались от мэйнстрима, но избегали при этом, в отличии от панков, какой-либо социальной или политической аргументации.